ASÍ NACIÓ

 EL SON CIENAGUERO

DE GUILLERMO BUITRAGO.

LA SANGRE MUSICAL: La familia Buitrago Henríquez se distinguió por la afición hacia la música, heredada de sus ancestros antioqueños, de la misma manera de los ancestros cienagueros. Fueron bisnietos del comerciante antillano residenciado en Ciénaga Madalena, en el siglo XIX, Don Jacobo Henríquez de Pool, quien tocaba piano. Fueron nietos de Jacob Henríquez, amante del piano y del órgano. El tío Camilo Henríquez de la Hoz, tocaba la guitarra. Otro tío Jacobo Henríquez Bermúdez, era pianista. Primos de Digna Cabas Henríquez, la Reina de la Cumbiamba en Ciénaga Magdalena.

La guitarra no faltó en los ancestros antioqueños, ya que el abuelo de los Buitrago Henríquez, señor Guillermo Buitrago Marín, tenía una voz melancólica y; Ramón “Corazón” Buitrago, primo hermano de Guillermo Buitrago Marín, tocaba clarinete, guitarra y único acordeonero en Marinilla Antioquia.

Monumento a Buitrago.

Ciénaga Magdalena.

BUITRAGO NACE EN REGIÓN DE GUITARRAS: Los testimonios de los viajeros extranjeros que visitaban a Ciénaga y Santa Marta, a finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX, son muy dicientes sobre la presencia de la guitarra en esta región, testimonios que demuestran el nacimiento de un canto con guitarras desde principios de siglo XIX, traducido con el tiempo en buenos y abundantes guitarristas en Ciénaga Magdalena.

John Patter Hamilton, inglés en Santa Marta: En julio del año 1823 el Coronel John Patter Hamilton, manifiesta que la guitarra es el instrumento favorito de Santa Marta; que la música y el baile son las diversiones predilectas de sus habitantes, se oye todas las noches tocar alegres guitarras y pies ágiles que se mueven a su ritmo; además los dueños de las casas, reciben a los desconocidos con amabilidad, cuando desean entrar a bailar.

Charles Empson, inglés en Ciénaga: El viajero inglés Charles Empson, en el año 1836, describe así al puerto de Ciénaga Magdalena:

- “La mayoría de esos aldeanos ejecutan la guitarra y son amigos apasionados de la danza. En los intervalos de reposo se entonaban cantos o mosaicos de recuerdos familiares o incidentes ocurridos”.

Augusto Le Moyne, francés en Santa Marta: En el año 1843 Augusto Le Moyne, manifiesta que en los salones donde reciben las señoras a la juventud alegre y bulliciosa, exteriorizan el buen humor con canciones acompañadas de guitarra. Que muchas veces se detenía ante las ventanas para escuchar romanza española, que llegaban a sus oídos entonadas por una voz de claro timbre y suaves modulaciones.

 

Obelisco "Ciénaga Universal". 

Con los rostros de Guillermo Buitrago 

y su mentor Andrés Paz Barros.

EL SON ANTILLANO EN CIÉNAGA MAGDALENA: De otra parte en la Ciénaga Magdalena de finales de siglo XIX y comienzos de siglo XX, confluyen ritmos, sones, música tropical, provenientes de las islas antillanas, principalmente de Cuba; que se entremezclan e influyen en la música nativa representadas en personajes como Eulalio Meléndez, Andrés Paz Barros, Dámaso Hernández, Ramón Ropain y Guillermo Buitrago, entre muchos. Quiere decir que aparece una especie de sincretismo musical en Ciénaga Magdalena, entre sones antillanos, sones de guitarras y música de acordeón. Sobre este enclave musical el folclorista y compositor Adolfo Pacheco Anillo, en una crónica publicada en El Tiempo, manifiesta lo siguiente: 
- “En realidad fue la Zona Bananera enclave al cual concurrían acordeonistas de toda las regiones, el ámbito donde se intercambiaron estilos e influencias en los primeros treinta años del siglo XX. De esta múltiple confluencia surgieron fusiones que tras un largo proceso se denominaron canción, rutina, son, parranda, asuntos”.

Los sones de Eulalio Meléndez: Los ancestros cubanos del músico cienaguero Eulalio Meléndez (1846-1916), a mediados del siglo XVIII, influenciaron en Ciénaga Magdalena, con ritmos de ese país como la rumba, el son, la guajira, la guaracha. Eulalio Meléndez fue uno de los pioneros del ritmo paseo, se cree que la canción de su autoría “La Piña Madura”, fue grabada rústicamente en el año 1895, la que con el tiempo se convirtió en el Abecedario de todos los practicantes de acordeón. También para el año 1880, Eulalio Meléndez, tocaba en las bandas de vientos, el merengue de su autoría "La Chencha", donde se nombra por primera vez la palabra vallenato: 
- “Cuando te vi venir

con tu sombrero copón

supe que eras vallenato 
canilla de perro andón”.    
El son de Arturo Pacifico: Un referente de esos sones cubanos establecidos en Ciénaga Magdalena, lo representa el fallecido compositor cienaguero-samario, Arturo Pacifico, diestro con la guitarra, de fácil composición y un sabor sonero bárbaro. Arturo Pacifico compuso muchos temas musicales grabados entre otros por Fruko y sus Tesos, como “Cuba y mi Son”, “Salsa Brava” y “El Son si se fue de Cuba”. Arturo Pacifico, quien ejerció como Chef Internacional y propietario de un hotel en Santa Marta, era hermano del médico y músico Hernando Pacifico Robles, personaje que en la década de 1940, hacía parte de la Sociedad Amigos del Arte de Santa Marta, entidad sin ánimo de lucro encargada de fomentar la cultura en el Teatro Santa Marta.
María Teddy, enseñanza de la música cubana en Ciénaga: La colonia cubana fundó por los años de 1890, un club social en Barranquilla, considerado foco de influencia musical de la Costa, del cual hacía parte la profesora María Teddy. Esta profesora cubana se estableció en Ciénaga Magdalena, donde organizó a comienzos del siglo XX, una escuela de música, de la cual fue discípulo el cienaguero Andrés Paz Barros.

Guitarristas italianos Mazzilli en Ciénaga: Quizás el primer inmigrante Mazzilli, de procedencia italiana, residenciado en Ciénaga, fue el comerciante y amante de la música Giuseppe Mazzili Scorze, de donde se desprende genealógicamente una serie de personajes virtuosos en la música entre ellos el guitarrista José Mazzilli Ribón (1892-1977).

Andrés Paz Barros (1906-1977): Impulsador de Buitrago, formado en la escuela musical de Eulalio Meléndez y obtuvo Andrés Paz Barros, el título de músico en solfeo, teoría de la música, instrumentos de viento y cuerda, en la Academia de Música de Santiago de Cuba. Creador de los siguientes aires o ritmos musicales: sonajero, cumbiao, bullerengue.

Dámaso Hernández Montenegro (1902-1983): Recibió enseñanza musical en una academia dirigida por alemanes que llegaron a Ciénaga en el año 1914, también Dámaso Hernández  le dio aliento a la música de Buitrago.
Pianista Ramón Ropain: Este pianista cienaguero en la década de 1930, hizo programas radiales musicales con Guillermo Buitrago, en la emisora Ecos del Córdoba.

Buitrago.

Precursor del vallenato.

GUILLERMO BUITRAGO EN LA PROVINCIA DEL MAGDALENA GRANDE: Guillermo Buitrago como estudioso del folclor musical costeño no se conformó con los conocimientos adquiridos en ciudades importantes como Santa Marta, Ciénaga y Barranquilla; sino que también exploró la provincia del antiguo Magdalena Grande, en el año 1940, haciendo correrías musicales por poblaciones menores como Valledupar, El Copey, Villanueva, San Juan, Plato, El Difícil, Nueva Granada, Chibolo, Fundación.

Buitrago en la región de Plato Magdalena: Sucede que en uno de los viajes que hizo Guillermo Buitrago a Plato Magdalena, un compadre de Pacho Rada Batista llamado Manuel Alfaro, le enseñó una canción de la autoría del granadino Buenaventura Díaz Ospino (cuñado de Pacho Rada), llamada “Grito Vagabundo”. Guillermo Buitrago el mismo día se aprendió el tema y en el año de 1946 la grabó en el sello Fuentes de Cartagena, convirtiéndose desde entonces en súper éxito. En esa correría se aprendió Buitrago canciones de Pacho Rada como "Pacho y Abraham" o "Abraham con la Botella", la cual fue grabada en el año 1947.

Guillermo Buitrago en esa misma región, conoció al acordeonero de Bálsamo Magdalena Porfirio Támara Bermúdez, a quien le grabó el tema “La Hija de mi Comadre”. En esas parrandas celebradas en Chibolo, Porfirio Támara Bermúdez, le cantó a Buitrago una canción de la autoría del acordeonero de Bálsamo Magdalena, Rafael “Rafita” Camacho, titulada “La Varita de Caña”, grabada por el cantor cienaguero en el año 1945. Porfirio Támara Bermúdez y Rafael “Rafita” Camacho, influenciaron en la vida musical de Abel Antonio Villa. Guillermo Buitrago conoció a Abel Antonio Villa en esa región y los dos se encargaron en el año 1944 de grabar la primera canción comercial donde se juntan el acordeón y la guitarra. En esa canción llamada “Las Cosas de las Mujeres”, Guillermo Buitrago agradece al pueblo chibolero con un saludo: “Arriba Chibolo”.

Guillermo Buitrago en El Copey Cesar: Viajaba con frecuencia acompañando a su concuñado Antonio Miranda Culzat al entonces corregimiento de El Copey. En una de esas andanzas compuso el paseo "Toño Miranda en el Valle", grabado en Argentina por el dúo Colombiano Fortich y Valencia y por Estercita Forero con el conjunto de los universitarios de Puerto Rico. En el Copey conoció la obra musical del compositor vallenato Tobías Enrique Pumarejo, al que le grabó “La Víspera de Año Nuevo”, a comienzos del año 1949.

“Cuando yo andaba por las regiones del Valle

yo aprendí a bailar merengues 
y los paseos vallenatos

y las cumbiambas 
por las noches de fandango

yo bailé al son de “La Puerca”

“El Tigre” y “El Toro Ñato”.

Fue cienaguero el que cruzó por ese Valle

conquistó muchas muchachas

y tuvo muchas parrandas,

es presumido toma ron con tamarindo

le gustan las muchachitas 
y se llama Toño Miranda.

Ay que lindo ser del Valle

si vuelvo allí me quedo

Ay que lindo ser del Valle

si vuelvo allí me quedo

échate pá acá, échate pá acá

échate pá acá, me decía una niña

échate pá acá, échate pá acá

échate pá acá, que yo tengo miedo”.

Guillermo Buitrago en Valledupar Cesar: Siguió su recorrido en compañía de su amigo del alma Toño Miranda al pueblo de Valledupar, allí conoce al compositor Rafael Escalona, también se hace amigo del cantante Alberto Fernández Mindiola. Precisamente fue Alberto Fernández, músico muy cercano a Escalona,  quien le enseñó los sones del autor de la “Casa en el Aire”, al afamado Guillermo Buitrago Henríquez, cuando Rafael estudiaba en Santa Marta. De manera que el primero en grabar las canciones de Rafael Escalona fue Guillermo Buitrago, entre las que se cuentan: “El Testamento”, “La Casa en el Aire”, “El Ermitaño”.

Guillermo Buitrago en Villanueva Guajira: Un día llegó a la casa de Emiliano Zuleta Baquero en Villanueva Guajira, un joven intérprete de la guitarra. Así reseña el viejo Emiliano la aparición de Guillermo Buitrago, en entrevista que le hace el periodista Marcos Fidel Vega:

- “Lo llevaron a Villanueva, donde yo vivía; allá nos hicimos amigos y estuvimos tres días de fiesta. Él se aprendió unos cantos míos. No fue sólo La Gota Fría, sino otros: Carmen Díaz, El Indio Manuel María. Total, se aprendió seis versiones”.

- “Lo que pasa es que no la grabó comercial, sino que él pagó para eso y sólo tenía esa interpretación. Él murió y quedaron los familiares con esas grabaciones”.

Buitrago en Santa Marta: En el año 1942, busca sintonía en los Radioteatros de La Voz de Santa Marta y Radio Magdalena, para seguir vinculado al mundo de la radio, desempeñándose como lector de cuñas y músico. En Santa Marta conoció al guitarrista Julio Bovea con quien hizo pareja musical.
Guillermo Buitrago, rubio, de tez blanca, alto, bien peinado, vestido de blanco y corbata de nudo perfecto; se desplazaba en el tren por la mañana y regresaba a Ciénaga en la tarde, después de haber realizado su presentación en las emisoras samarias.

El acordeón en la música de Guillermo Buitrago: Ramón “Corazón” Buitrago, primo hermano del abuelo de Guillermo Buitrago Henríquez, fue un acordeonero nacido en Marinilla Antioquia, la tierra de su padre. Guillermo Buitrago grabó vallenato por primera vez acompañado del acordeón de Abel Antonio Villa, en el año de 1944. Ese mismo año Buitrago, grabó en el sello Odeón de Argentina nuevas canciones pero acompañado con el acordeón del samario Alejandro “Corazón” Barros. Las canciones fueron las  siguientes:

- “Carmen Díaz” o “Mi Guayabo”, de la autoría de Emiliano Zuleta, vocalizada a dúo por Guillermo Buitrago y Julio Bovea.

- “Chucho Marimonda y Maco”, de Lorenzo Morales.

- “El Negro Mendo”, de Octavio Mendoza.

- “El Día de San Sebastián”, de Eulalio Meléndez.

- “El Coco Rayao”, de Alejandro “Corazón” Barros.

- “Buitrago me Tiene un Pique”, de Esteban Montaño Polo.

- “La Matica de Yuca”, de Guillermo Buitrago.

- “La Costumbre de los Pueblos”, de Guillermo Buitrago.

EL SON CIENAGUERO DE GUILLERMO BUITRAGO: Fue todo un proceso para llegar al laboratorio musical llamado Son Cienaguero, empezando por el cruce genético de familia guitarrista antioqueña con familia de pianistas y guitarristas cienagueros. Se le añade la geografía de comienzos de siglo XIX, en donde la mayoría de aldeanos cienagueros, ejecutan la guitarra de la cual son muy apasionados, según testimonios de viajeros extranjeros. Otro componente de la génesis del Son Cienaguero es la influencia de los sones antillanos y de la música tropical en el gusto de los pobladores de Ciénaga Magdalena. Se comenta en Ciénaga Magdalena, que los inicios de Guillermo Buitrago como intérprete fueron en los patios de sus mentores Dámaso Hernández y Andrés Paz Barros, quienes fueron en la práctica sus maestros y fieles amigos. Es una cadena musical porque tanto Andrés Paz Barros, como Dámaso Hernández, fueron discípulos de Eulalio Meléndez, quien heredó la música de sus ancestros cubanos.

Ese son de la guitarra del año 1836, cuando los aldeanos cienagueros, “entonaban cantos o mosaicos de recuerdos familiares o incidentes ocurridos”, según la descripción del inglés Charles Empson, en el año 1836, no es otra cosa que el decurso en formación del folclor vallenato. Bien es sabido que los primeros juglares andaban en sus burros y en sus caballos, con el acordeón en el hombro, de finca en finca, improvisándole a los sucesos del diario acontecer. Eso fue lo que hizo Guillermo Buitrago al explorar musicalmente con su guitarra las ciudades de Santa Marta y Barranquilla y al adentrarse en la provincia del antiguo Magdalena Grande, le permitió conocer un folclor musical oculto en la montaña, el cual enriqueció y perfeccionó con su Son Cienaguero.

De modo que con todos esos antecedentes históricos, el “Jilguero de la Sierra Nevada y el Trovador del Magdalena”, armonizó con su guitarra un nuevo ritmo musical llamado Son Cienaguero que no es otra cosa que un laboratorio musical de adaptación de los sones provincianos del acordeón, con los sones antillanos y con los acordes de la legendaria guitarra cienaguera. Son o ritmo musical, sabroso, parrandero, bailable, muy diferente a los sones provincianos, debido a la  influencia antillana. Es decir Buitrago fue un pionero del sonido vallenato guitarrero, verdadero padre del vallenato, por ser  el primer guitarrista y cantante, que grabó música vallenata con acople de acordeón. Además fue el primero en difundir esa música por la radio y el primero en llevarla a grabaciones.
El historiador cienaguero Édgar Caballero Elías, en su crónica titulada, Antecedentes Históricos e Influencias Familiares en el Estilo de la Interpretación de Guillermo Buitrago, el Verdadero Precursor del Vallenato Típico, manifiesta: 
- “En la interpretación del cantor cienaguero, se nota un estilo único, no sólo en la parte interpretativa de la modalidad llamada netamente vallenata, sino en todos los aspectos que correspondan a la canción en sí”. 
- “Considero que al unir estos análisis respectivos, el resultado es lo que llamaríamos un posible híbrido, pero híbrido, en el más puro, en el más valioso concepto de la expresión, o sea, un poco de cada una de las causas citadas, que son las determinantes de ese estilo totalmente diferente, único, como se ha dicho ya varias veces”. 
Ciénaga “Capital Musical de Colombia”: Bien lo dice el historiador, folclorista y compositor cartagenero, Alfonso De La Espriella Ossío, que Ciénaga Magdalena, perdió el título de “Capital Musical de Colombia”, por negligencia de la clase dirigente, porque tenía más razones culturales e históricas, que la ciudad de Ibagué Tolima. No es para menos Valledupar se llevó el Festival Vallenato, que dicho sea de paso la música de acordeón debiera llamarse Son Cienaguero. 

FUENTES DE CONSULTA.

Edgar Caballero Elías: Guillermo Buitrago, cantor del pueblo para todos los tiempos; publicado en el año 1999, por Discos Fuentes.

Adolfo González Henríquez: La víspera de año nuevo estando la noche serena; publicado por el Boletín Cultural y Bibliográfico, en el año 2002.

Marcos Fidel Vega: Los 80 de “La Gota Fría”; publicado noviembre 15 del año 2018, en el portal La Oreja Roja.

Ismael Correa Diazgranados: Música y Bailes Populares de Ciénaga Magdalena, publicado en el año 1993.

Ismael Correa Diazgranados: Anotaciones para una Historia de Ciénaga Magdalena, publicada en el año 1996.

Raúl Ospino Rangel: Historia Musical del Magdalena, publicado en el año 2005.

Raúl Ospino Rangel: Compositores del Magdalena, publicado en el año 2010.

Ricardo Gutiérrez Gutiérrez: Buitrago precursor del vallenato; publicado por el periódico El Pilón, el 3 de julio del año 2017.